父の還暦を機に、これまで撮った写真を改めてプリントしてみようと思いました。
記念写真や記録写真、視覚的に面白いと思ったもの、何となく繰り返し現れるけれど全く同じではない時間、いつかは無くなる日々の写真たち。
父を撮ることは、お互いのどちらかが棺桶に入るまで、または燃え尽きてもなお、存在を感じながら続けるだろうな...とぼんやりと思っており、その時のために向かって撮っている気すらしています。
けれど写真を見直している時に感じるのは絶対的に訪れる喪失への不安ばかりではなく、今まで続いてきた時間の強さと圧倒的なパワーでした。
私の父って最高じゃん！
そのパワーや楽しさが、写真を見てくれた誰かにも伝わったらいいなと思っています。決め顔の父から普段の父、その周りの人間たちを楽しんでいただけたら幸いです。

わたしは見たい――彼女たちの姿を。
わたしは聞きたい――彼女たちの語りを。
新型コロナウイルスが私たちの生活を脅かし始めたころ、九州で医療従事者として働いていた私は、SNS上での繋がりだけでは満たされないものを感じ、自分を見失っていました。ついには仕事を辞め、それからは毎週のように見知らぬ女性たちに会い続けることにしました。
SNSで繋がった彼女たちが選ぶ場所で共に過ごす時間。親しい間柄ではないからこそ、表出できるものもあるのだろうか。抑圧された世界から解放されるたび、私たちは少しだけ自己を取り戻すような経験をする。
この相互作用が、撮るものと撮られるものの間だけに留まらず、さらなる外側へと続いていくことを願っています。

この作品では、記憶と場所を結びつける行為を視覚化しています。いずれ取り壊される祖母の古民家に、古い家族写真を用いることで自分のルーツを明らかにし、自身の身体や記憶、そして祖先の魂が土地やそこにある家具などに存在していることを写真作品で証明しようと試みました。
2020年のコロナ禍で、私は祖父と曾祖母を亡くしました。簡素化された葬式で、親族の死が自分と全く関わりがないような、あっけない感覚を覚えました。同時に自分のルーツを感じさせてくれる彼らの存在が自身と引き離されていくような恐怖を感じました。
私が今回の表現を選んだのは、記録写真は実体のある物的証拠であり、かつてそこにいた人たちの死や消失を想起させる素材になっていると考えたからです。これらの行為により、家族の記憶に対して訪れる消滅への抵抗と、自分にとってそれらを受け入れるための儀式となっています。

泉北ニュータウンという、50年余前に開発された土地に、結婚を機に住んでいます。 C.A.ペリーの『近隣住区論』をもとに計画されたというこの街は、いい意味で空っぽです。ほどよく自然があり、忙しない日常とは反対に、時間が止まっています。田舎育ちの私には心地よく、新参者を優しく受け入れてくれました。
子供を産み育てるのは、不思議な行為。 赤子のころは「お母さん似だね」と言われることが多かったけれど、大きくなるにつれ夫に瓜二つ。一方で性格は、嫌なくらい私に似ている。遺伝子の半分は私で、もう半分は夫なのです。
幼児から少女に変わりゆく今、妙な恐ろしささえ感じています。これからどのような表情を見せてくれるのだろうか。家族の見えない繋がりを追いかけるように記録しています。